Whitney Houston’ın Kalıcı Mirası: Diğer Siyah Kadınları Kaldırmak

Whitney Houston’ın 1993 tarihli görünümünde, Houston’ın eşi benzeri olmayan orta frekanslı borularından güç alan “I’m Every Woman” şarkısının can-do marşında, TUHAF BİR ŞEKİLDE başka pek çok kadın VAR. “Hepsi çocukları Ben ”, diğerlerini gereksiz kılacak gibi görünen büyüleyici bir gücün şarkısını söylüyor. Yine de yanında, şarkıyı ilk kez 1978’de kaydeden funk devi Chaka Khan’ı buluyoruz; şarkının ortak bestecisi Valerie Simpson; Houston’ın annesi ve akıl hocası Cissy Houston; genç Siyah kızlardan oluşan bir dans ekibi; ve üçlü TLC. Houston, yardımcı yapımcılığını üstlendiği ve “yeteneğinin ve kariyerinin harikası toplu etkisi” diye megastarlığını güvence altına alan “The Bodyguard” (1992) filminin müzikleri için “I’m Every Woman”ı kaydetti. baldızı ve emlak vasisi Pat Houston bunu söylüyor. Bu örgütün açık sırrı, Houston’ın bu etkide parmağı olduğu: Bir simge olarak statüsünü, Siyah kadın ataları ve yaratıcı torunlardan oluşan tüm bir ağı aydınlatmak için tasarlanmış olarak kullandı.

Şimdi, ölüm 11 yıl sonra, Houston yeni bir MAC kozmetik serisine ve Scent Beauty kokusuna sahip; Naomi Ackie’nin oynadığı son biyografik filmde gösterilen orijinal kayıtlar. Gelecek aylar ve yıllar, diğer görüşün yanı sıra, onun yayınlanmamış gospel kayıtlarının bir şarkısını ve bir Broadway müzikalini anlatacak. Whitney Houston arazisi ile müzik yayıncılık şirketi Primary Wave arasındaki 2019 ortaklığının meyveleri olan bu mülkler, bizi yalnızca Houston’a tekrar göndermek değil, aynı zamanda kendi bakışlarının genellikle diğer Siyah kadınların çevrildiğini fark etmeye davet ediyor. Artık Beyoncé, Rihanna, Ava DuVernay ve Lena Waithe gibi ünlülerin koleksiyon paylaşımlarını, plak şirketi ve prodüksiyon şirketi kurmalarını ve 2017 Emmy Ödülleri’nde Issa Rae’nin sözleriyle “kök sal” göstermek için işbirliklerine girmelerini bekliyoruz. Herkes Siyah ”- özellikle diğer Siyah kadınlar. Yine de CeCe Winans ve Kim Burrell gibi gospel ikonlarıyla kol kola giren ve Brandy ve Monica gibi pop yıldızlarına akıl hocalığı yapan, bu tür Siyah kadın destekçisinin büyük ölçekte öncülüğünü yapan Houston’dı.

Bunu kendilerine göre göremedik, çünkü Houston’ın Siyahlığını bir gurur ya da fırsat kaynağı olarak değil, sadece onun için bir sorun olarak ele alan efsane perdesi. Püriten beyaz pop ana akım için fazla Siyah, 1989 Soul Train Ödülleri’nde onu yuhalayan dar görüşlü Siyah seyirciler için fazla beyaz, memleketi Newark’ı yeniden kazanmak için “kötü çocuk” Bobby Brown ile evlendiği söylendi. NJ, sokak itibarı ve Clive Davis tarafından kurulan plak şirketi Arista ile pop hitlerinin beyazlatıcı etkilerini etkilemek için. İki karizmatik erkek arasındaki bir savaş sahnesi olarak yaşam öyküsü, Siyah kadınları yalnızca tarihsel emsaller (müzik annesi Cissy; ünlü kuzeni Dionne Warwick) veya kaçak aşıklar olarak kabul ediyor. (Uzun arkadaşlarının en iyi arkadaşı ve kreatif direktörü Robyn Crawford, kürekleri kaydetmek için yayınlanan 2019 anılarında, geçmişteki ilişkilerinin cinsel bir boyutu olduğunu yazıyor – Houston 17 yaşında tanıştılar – bir nokta yeni biyografisi canlandırıcı bir şekilde gerçektir.) Houston’ın çok duyurulan suçlamaları – 2012’de 48 yaşında, vücudunda gözlemlenenler varken Beverly Hills otel taşımasında boğuldu – zorlamale kontrolde olan bir kadın olarak ününü mühürledi eğlenceyi koruyanki diğer Siyah kadınların umutlarını bir kenara bırakın. Çoğu hesabın döneminin ölümüne doğru boş bir serbest düşüş olarak tasavvur ettiği gözün önünde, “Bodyguard” sonrası yıllarda bu gücün ne kadar sürdüğü ve bakımla kullanıldığını görmek neredeyse imkansız.

YİNE HEPİMİZ İÇİN, Houston’ın destekçiliği de bizden kaçış, çünkü öyleydi. kişisel . Gerçekten bir ırk organizması değildi: Onun itibarına ve hırsına sahip bir yıldız, örnek oyuncu Ruby Dee veya daha sonra Rae’nin kendisi gibi ırksal zorunluluklarını beyan edemezdi; ve Houston, 2005 reality TV dizisi “Being Bobby Brown” ile ırk kadınının saygınlık politikasına ve rol model gösterimlerini bir veda etti. Houston, Oprah Winfrey veya Spike Lee gibi bazı çağdaşları gibi bir patron da değildi. (Bir sanatçı-yönetim şirketi ve plak şirketi kısa ömürlü oldu.) Ama o öyleydi diğer sanatçıları içine çekmeden önce daha önce beyaz olan alanlar entegre eden aynı güç durumundaki, hak sahibi post-medeni haklar kuşağının bir parçası. Ve spot ışığının ne kadar cezalandırıcı olabileceğine dair yakınların farkında olduğu için, Siyah kadınları daha fazla görünürlüğe yöneltmekle kalmadı, aynı zamanda hayatta kalmalarını sağlamaya çalıştı.

“I’m Every Woman” ifadesinin işaret ettiği bir değişimle, 90’ların etkisiyle Amerika’nın sevgili kartını Siyah kültür çalışanınınkiyle takas etmeye başladı ve yalnızca Ses olarak değil, aynı zamanda sağduyulu bir multimedya stratejisi olarak da ortaya çıktı. yeni yetenek için. 1994 yılında Nelson Mandela’nın Güney Afrika’sında bir dizi konser verdi. 1995’te, başrolü paylaştığı Terry McMillan’ın 1992 tarihli romanı “Waiting to Exhale”in sinema uyarlaması için tamamen Siyahi kadınlardan oluşan bir film müziğinin yardımcı yapımcılığını üstlendi ve üzerinde yer aldı; Albümde Aretha Franklin’den R&B vokalisti Faith Evans’a ve daha sonra Houston’ın ortak yapımcılığını üstlendiği “Cinderella”nın 1997 çok kültürlü versiyonunda rol alan harika çocuk Brandy’ye kadar herkes yer aldı (kendisi Peri Anne rolünü oynadı). 1996 tarihli “The Preacher’s Wife” film müziği ile Winans ve Kelly Price ile işbirliği yaparak çağdaş haberin haritaya yerleştirilmesine yardımcı oldu. 1998’de müzisyenler Missy Elliott ve (“yeni tür” olarak adlandırıldığı) Lauryn Hill ile birlikte sonuçları yeni bir bükülmüş ama incelemiş bir albüme dönüşünü başlatan “My Love Is Your Love” albümünün yerine geçmesi yardımcı oldu. hip hop esintili R&B markası. “Heartbreak Hotel” adlı boğucu parçada Price ve Evans’a kendisiyle birlikte şarkı söyletti. Evans, şarkının bir grup düzenlemesi için yayında olmayacağını, ancak Houston’ın “kilisedeki diğer bazı Siyah dinleyiciler biraz ışık tutmak” istiyor gibi kullanımlarını söylüyor. Grammy adayı şarkı ve görüntü, Evans ve Price’ın pop izleyici kitlesine daha fazla maruz kalmasını sağladı (aynı zamanda Houston’ın bu genç sanatçıların temsil ettiği sözde aşırı müzik pazarına ulaşmasına yardımcı oldu). Son proje, 1976 yapımı Black sinema müzikali “Sparkle”ın 2012’deki yeniden çevrimiydi. Bu filmde, anneyi bir grup gelecek vadeden şarkıcıya canlandırdı.

19 yaşında kendi kayıt sözleşmesini imzalayan Houston, 30’lu yaşlarında bir tür endüstri büyüğüydü. (Houston’un en yakın arkadaşlarından biri olan Burrell, yükselen bir kadın süperstarla etkileyici olmayan bir karşılaşmanın ardından, Houston’ın sektördeki kadınlar için yapılması ve yapılmaması gerekenler üzerine bir belgesel yapmak istediğini söyledi.) Menti olan Monica’yı teşvik etti. Kendisinden 17 yaş küçük, “Street Symphony” (1998) gibi şehir hayatı hakkında o zamanlar alışılmışın dışında olan şarkılarını kaydetmeye devam etmek ve kendisine önlük giymesi söylendiğinde bile tercih ettiği diz üstü deri çizmelere bağlı kalmak. Monica, Houston’ın sahibi, genç vokalistin kilisede yapmayı öğrendiği “tonları ve dokuları karıştırmak” yerine, bir şarkının hissini damıtmak için notalarını “saf” tutması talimatını bıraktığını aklına getirir. “Çekimler dahil için boşluklar ve yerler bulmak da çok önemliydi, ancak çok fazla değil” diyor: “Whitney bu konuda büyüktü.”

Doğru yapma amacı, etkilemekten çok kişinin müzikle ilgili hizmetini Düzgün bir şekilde yerine getirmesiydi. Pat Houston, “Sahneye göz kamaştırıcı görünmekle ya da ‘Sesi güzel yaygın?’ diye merak etmekle ilgili değildi” diyor. “Şahneye çıktı sana şarkı söylemek . Söyleyeceklerinden gereksinimlerin olan her şeyi çıkarabilmek için seni mühlet vermeye yerleştirdi.” Müzik önemliydi çünkü Houston’ın sahne arkasında olmayı amaçladığı şeyleri en çok canlandırdığı ortamdı: canlı bir şekilde erişilebilir, nüanslara ve ihtiyaca duyarlı. Burrell’in, Burrell’in eski papaz olarak hizmet verdiği Houston’da bir kilise hayalini teşvik etti. Evans’ın kocası Notorious BIG, 1997’de öldürüldüğünde, Houston onu evden çıkardı. Monica 18 yaşında trajik bir kayıp yaşadığında, Houston şarkıcının Atlanta’daki evinde kaldı ve yaklaşık bir hafta kaldı.

Bu jestler ve cömertlikler, size ancak onun arkadaşlarının anlatabileceği şeylerdi. En depolama özel hayatı zaten halk tarafından tamamen tüketilmiş olduklarından, bunların reklamını yapmak istemediği. Yine de insanlar öğrendiğinde memnun oldu. 1998’de, o zamanların 20’li yaşlarının başında olan kaderin gazetecisi Quencie Thomas, MTV’de Houston ile röportaj yaptı ve ona “bu kadar çok insanı istihdam ettiği” için teşekkür etti. Houston dimdik oturuyor ve “Yapıyor musun? bilmemekO?” Bilmek her zaman kime sorduğunuza ve nereye baktığınıza bağlı olmuştur.